Y LOS ÚLTIMOS DOS

AMANCIO / ARQUITECTOS: PRIMERAS LÍNEAS

El concepto de la exposición “Arquitectos, Primeras líneas” es mostrar el momento más obvio de intersección entre arquitectura y artes plásticas: los dibujos iniciales, en los cuales a modo de boceto fresco se inicia la proyección de la idea arquitectónica. Cada uno de los 20 participantes presentó de 2 a 5 dibujos referidos a algún proyecto/obra de su autoría.


Amancio se define como una galería de arte que promueve el encuentro entre arte, arquitectura y diseño, proponiendo una nueva mirada del mundo del arte a través de personas que proyectan y diseñan. Es los pocos espacios en Buenos Aires en donde confluyen de forma armónica estas tres disciplinas.


Para obtener mayor información, solicitar fotografías y/o arreglar entrevistas, por favor contactarse con la directora de la galería: Lic. Romina Massarino 4816-6434/15-4420-4939/romina@amancio.com.ar

AVANT PREMIERE / M

DOS DIBUS MÁS DE MIS CUADERNOS

ACERCA DE LA EXPOSICIÓN DE AMANCIO / LUIS GROSSMAN

“Diré que además de la mayor o menor destreza que revelan las obras aquí expuestas, de la afinidad que el observador encuentre en su diálogo con ellas, hay un rasgo que las hace congruentes y que personalmente percibo en mi condición de colega de los autores: es la profesión de fe que comportan en su calidad de anticipos, promesas, fantasiosas ilusiones de un espacio a realizar después.

Cada uno revela en su caligrafía la carga expresiva que hay detrás de los trazos, el nervio vangoghiano o la calma renacentista, el rigor de la disciplina tectónica o la fantasía formal de un espacio soñado y todavía brumoso, o brillantemente iluminado.

Esto diferencia de manera nítida al dibujo en general del dibujo de los arquitectos. La inequívoca vocación de instrumento y no de fin en sí mismo, de vehículo para llegar al espacio que está en gestación y que esperamos dar a luz.”

MIS DIBUS

LA TÍA BETI ES UN DIAMANTE

Lo digo yo y lo dicen los pitucos de ADN.
Te queremos, Xenia Norton!!!

LOS DIBUJOS DE LOS ARQUITECTOS

Estoy muy contento porque el jueves que viene se inaugura la exposición "Arquitectos: primeras líneas-2007", a eso de las 19.00hs. La cita es en la galería Amancio (Arenales 1239-Puerta 1 PA). Se los recordaré llegado el día, pero lo posteo con una semana de anticipación para que vayan haciéndose un lugarcito en la agenda.

"Arquitectos, primeras líneas-2007" es una muestra en la cual 20 profesionales exhibiremos nuestros dibujos iniciales. Esos primeros croquis que nadie sabe si son ideas, arquitectura o arte. La muestra está curada por la bellísima Romina Massarino y, como pueden ver en la ilustración a mi izquierda, soy uno de los 20 arquitectos que dibujan. Besos para todos y… ¡a brindar!

MAR DEL PLATA / CARPAS

DEYAN SUDJIC / THE OBSERVER

PREGUNTA. ¿La arquitectura tiene que ver hoy con lo mismo que hace 2000 años?
RESPUESTA. Es cierto que hoy las cosas suceden antes. Hay más gente y nos movemos más. Pero no es algo novedoso. Tampoco lo es la globalización. La gente siempre se ha movido. Las ciudades son más antiguas que los países. Londres existió mucho antes que Inglaterra. Alejandría era hace 2000 años una ciudad con judíos, latinos y árabes. Y eso, para mí, es la condición contemporánea.


P. Usted dice que casi todos los políticos terminan por usar a los arquitectos. ¿No se da también el caso contrario?
R. Los arquitectos son los políticos más listos. Aunque los hay tontos. Todos los políticos buscan el efecto Guggenheim. Es un hecho. Pero bueno, uno escribe un libro y exagera para transmitir una idea.


P. ¿Ha exagerado mucho en su libro La arquitectura del poder?
R. No. Alguien lo describió como una mezcla de cotilleo e investigación. La mayoría de los historiadores de la arquitectura no dan relevancia a ciertos factores contextuales. Mi objetivo no era tanto describir edificios sino explicar qué los hace posibles.


P. En su libro menciona a Hitler como inventor del efecto Guggenheim. ¿Lo hace con cinismo?
R. No. Me sorprendió leer en el diario de Speer [el arquitecto del Tercer Reich] cómo el ministro de finanzas pedía en 1934 moderación en el gasto y Hitler decía que no se le hiciera caso: que llegarían los americanos y verían el proyecto para el nuevo Berlín. Pero el origen de ese fenómeno está en las aldeas de la Toscana, que organizaban el turismo religioso en torno a las reliquias de los santos. La idea de crear un sitio aparentemente mágico se basaba ya en la certeza de que llegarían los visitantes.


P. Nunca ha habido tanta arquitectura, y tan visible, hecha por tan pocas personas. ¿Cuál es el peligro?
R. Muchos: quien compra una firma y no un proyecto puede acabar adquiriendo una caricatura. El trabajo que se hace con apuro no puede ser bueno.


P. ¿Cree que lo que ocurrió en el mundo del arte, que los críticos debían decir lo que estaba bien y lo que no, está comenzando a pasar en la arquitectura?
R. Las cosas se ven diferentes cuando sabes quién firmó el cuadro. Norman Foster tiene un estudio de 900 personas. Zaha Hadid está en 250 y eso cambia las cosas. Y supongo que Moneo todavía trabaja con 25. Es una elección. Pero parece que no puedas decir que no. La caravana de arquitectos se ha trasladado de Pekín a Dubai. Lo siguiente será Kazajistán. Te preguntas por qué la gente dice sí.


P. ¿Serían más felices siendo 25?
R. Sería una buena pregunta. Algo cambió cuando desapareció la división entre los arquitectos del círculo cultural y los comerciales. Hace 25 años, los arquitectos de los que hemos hablado no hubieran construido torres de oficinas en Londres sino bibliotecas, museos y vivienda social para zonas en desarrollo.


P. ¿Y cuál es el precio por construir tanto?
R . Foster, cuando era algo más joven, firmó obras maestras que lo convirtieron en un genio. El Banco de Hong Kong & Shanghai, por ejemplo. Ahora, te asomas a la ventana y ves diez proyectos de Foster. Ninguno es malo. Todos son bastante buenos. Pero él, en determinado momento, tuvo que tomar una decisión: ¿Quiero ser bastante bueno o sobresaliente?


P. ¿Qué será lo siguiente en arquitectura? ¿Qué viene tras el star system?
R. Nos acercamos a una época de arquitectura austera. Los estudiantes vuelven a valorar el trabajo pegado a la tierra que hicieron los Smithson.


P. Su libro sale ahora en chino, pero censurado, sin el capítulo sobre la plaza de Tiananmen.
R. Sí, y no sabía si publicarlo o no.


P. ¿Por qué accedió?
R. No quiero que me prohíban la entrada en China. Es demasiado interesante lo que está sucediendo.


P. ¿China es hoy la tierra de las oportunidades o territorio de gánsteres, el Chicago del siglo XXI?
R. Eso es Moscú, donde no tienen interés en ningún sistema legal. La mujer del alcalde es una de las mayores constructoras de la ciudad, pero la tragedia es todo lo que están destruyendo. Pekín es otra cosa. Si hoy lanzara una revista de arquitectura lo haría en Pekín. Está ocurriendo tanto y tan rápido que estar allí cuatro años significa ver cambiar el mundo. La primera vez que fui, hace quince años, sólo había camiones con verduras y el aeropuerto era como un refugio. He ido seis veces y cada vez es un sitio diferente. El boom de la construcción es también el agujero negro por el que el mundo está desapareciendo. Supongo que el partido comunista sabrá reconocer una situación prerrevolucionaria, porque eso es lo que tienen allí.


P. ¿Y qué es Dubai?
R. Un intento interesante de cambiar la perspectiva del mundo. En Dubai hablan de estar a medio camino entre Bombay y París. Se está creando un mundo que tiene también otros centros. Allí ves todo tipo de extravagancias -un salto de esquí en medio del desierto y cosas así- y no ves muchos árabes, sino indios, iraníes, chinos. Es una cultura híbrida que aprende de Singapur, la primera ciudad-Estado contemporánea junto a Hong Kong. Hacen lo mismo que ellos. Primero, fundar una línea aérea. Luego, invertir en guggenheims.


P. "El problema de los rascacielos", escribe usted, "es que no sabemos qué pensar de ellos. Y que las torres más altas del mundo se construyen ahora en ciudades que no sabríamos ubicar en el mapa". ¿Cómo va a cambiar esto el mundo?
R. El cambio puede verse ya en las ciudades europeas. Hace veinte años hubiera sido imposible hacer rascacielos en Londres o en Barcelona. La gente se acostumbra a que las ciudades tengan un aspecto y cuesta cambiarlo. Creo que el alcalde de Londres fue a Pekín y vio que primero habían construido el perfil de la ciudad y luego comenzaron a crear puestos de trabajo. E importó el modelo.


P. De modo que nos copian y les copiamos la copia.
R. Sí. La arquitectura se propaga como la gripe aviar. Un rascacielos es una idea muy básica. También el Guggenheim. Se levantan esos edificios para mejorar las ciudades, pero el objetivo es que los fabricantes no se vayan a otro sitio.


P. ¿Hay algún peligro en mezclar lo local con lo universal?
R. Una vez le pregunté a Enric Miralles por qué algunas culturas producen buena arquitectura y otras no. Me respondió que era como las setas en el sótano: pones una y el resto crece solo. Algunas culturas producen una cultura arquitectónica propia. China va camino de hacerlo. Japón lo hizo hace años. Finlandia la tiene. Y Cataluña. Austria también pero Alemania no. Los grandes arquitectos ejercen una sombra sobre los demás, pero sirven de estímulo. Piense en lo que Barragán hizo por México. Los buenos arquitectos hacen que una cultura lejana pase de la periferia al centro.


P. ¿Y qué hace a un buen arquitecto y a un buen edificio?
R. La capacidad para entender las cosas de otra manera, trabajo duro, autenticidad. Lo realmente malo en arquitectura es lo que no puede cambiar: viviendas sociales que no admiten variaciones, oficinas que no pueden alterarse. Los almacenes del siglo XIX son hoy magníficos museos o viviendas. Las ciudades que sólo pueden crecer de una manera son malas. Las que pueden cambiar y adaptarse son las buenas.

DEFINICIÓN DE PESCADOR

La literatura no es solamente un modo de concatenar una serie de palabras para poder hacer comprensible una historia. Eso se parece a un anzuelo detrás del otro, puestos a diferentes alturas, en un largo sedal. La literatura es mucho más.

La literatura es una red de pesca. Si logramos ver alguno de los nudos de cerca, tocarlo, tal vez desatarlo, significa que ya estamos definitivamente atrapados en ella.

ROMA / PLAZA

LITERATURA GAÚCHA, EN FEDRO

Como fuera anunciado el mes pasado (y ayer también) en Milanesa, el escritor Henrique Schneider, de Brasil, finaliza su gira por sudamérica en Fedro San Telmo, Carlos Calvo 578. Antes de llegar aquí estuvo en siete ciudades brasileras y en Montevideo. Leerá varios de sus microcuentos, y lo hará en su comprensible español cocoliche, tal como lo hizo en Uruguay. Desde este post lo apoyamos en su gloria de songwritter (al igual que el escritor colombiano Efraín Medina Reyes cree que es rockero, por eso hace giras) y vamos a presentarlo en público hoy a la noche.


A todos los que quieran, nos vemos en Fedro , gratis, a las 20 hs. Vengan, que va a estar bueno.

DIANA LAURENCICH / MAR DEL PLATA

HENRIQUE SCHNEIDER / RESPETO

Soy una mujer de bien, doctor. Una mujer pacífica. No me meto con nadie, no me inmiscuyo en la vida de los otros. Voy de casa al trabajo y del trabajo a casa; ni sé de qué hablan los vecinos. Saludo a todos, no le niego a nadie un comentario acerca del tiempo, del calor, o cosas así. No escucho habladurías. Y detesto los escándalos, en eso me tengo respeto. Eso es; tengo respeto por los demás y tengo respeto por mí misma.


Asi, cuando Ramiro llegó a casa diciendo que se iba, no pensé en hacer ninguna escena. No pregunté nada, me quedé mirando para abajo, como hago siempre, pensando que uno es libre de irse cuando quiera. Y por más que me doliera, yo no iba a salir haciendo un escándalo. Como le dije: me tengo respeto.

No cambié ni cuando él me confesó que se estaba yendo de casa por otra mujer. En aquel instante me pareció que el corazón se me hacía de vidrio, de tan frágil; sentí depresión y tristeza como nunca antes había sentido, pero me aguanté firme, mirando el suelo para que él no percibiera el brillo lacrimoso de mis ojos, pudiendo decidir a quedarse conmigo por piedad. Porque compasión no quiero, doctor, si hay algo que no soporto es faltarme a mí misma el respeto.

Y me quedé congelada, le juro que me quedé congelada cuando Ramiro dijo que se iba a la casa de Irene. Fue como si una aguja me hubiera atravesado el pecho y se quedara escarbando mi carne, de tanto dolor que sentí. Un sufrimiento que fue más allá de todos estos años que pasamos juntos, de este amor que todavia siento por mi marido. “Ramiro e Irene”, pensé, guardando el llanto. Ella es una de las vecinas que saludo cotidianamente,” buenos días”, “buenas tardes” y nada más, porque siempre la vi muy ensañada conmigo, y para todo, por mínimo que sea, me respeto.


Cuando él repitió que se iba a la casa de Irene, comprendí que su intención era humillarme. Porque no tenia necesidad de repetirme eso, usted lo sabe. Aún así, seguí mirando hacia abajo, muda, dejando que se fuera, y sólo cuando puso la mano sobre mi rostro pudo saber que yo estaba llorando. Pero no hablé nada, no le iba dar el gusto de mi derrota, porque en eso también me tengo mucho respeto.


Él ya estaba terminando de armar el bolso, doctor, acomodando las ropas que yo misma le había doblado, y seguía provocándome. Buscaba las ropas despacito y me miraba una y otra vez. Si yo gritaba, en cierto modo le daba la razón, por eso no dije nada. Me la aguanté firme, porque yo no iba a hacer una escena en un momento tan difícil. Yo lloraba bajito mientras él me seguía provocando. Hasta el momento en que Ramiro hizo un sonido extraño, desconocido. Como un rugido. Cuando levanté la vista pude ver que era una carcajada.


Sólo entonces, delegado, agarré el cuchillo.

EL VIERNES, FEDRO

Este viernes me toca el honor de presentar a un amigo escritor de Brasil, y la reunión será en Fedro San Telmo. Normalmente trato de postear las cosas en el mismo día que suceden, pero para escuchar a Henrique Schneider voy a empezar un día antes, a ver si convertimos la lectura, de paso, en algo así como una reunión de amigos, bloggers, lectores y escritores. A raíz de la Mila recibo muchos mails de gente que no conozco. ¿No sería bueno tomarse unos vinos juntos, en un ambiente tranqui, escuchando lo que Schneider trajo para leer?
Así nos vemos las caras de una vez.
Como anticipo, a mediodía colgaré uno de los cuentos. Mañana, toda la info en Milanesa.

DENUNCIA / EL GOBIERNO DE LA CIUDAD NO CUMPLE CON LA LEY

"En el pasado mes de enero, la Legislatura Porteña convirtió en ley la imprescindible y justa recategorización de los Premios Municipales, largamente postergados por el Poder Ejecutivo porteño en su ya conocido afán de congelar definitivamente esos premios, y en última instancia liquidarlos. Dicha recategorización no sólo implica el lógico ajuste en los haberes de los premios, sino revalorizarlos como un respaldo efectivo del Estado a la cultura, sacándolos del limbo presupuestario en el que se había decidido confinarlos.

Sin embargo, pese a encontrarse en plena vigencia la ley, y a contar con la necesaria partida presupuestaria, el Gobierno de la Ciudad desconoce el mandato de su propia legislatura e impide que dicha puesta al día de los haberes se haga efectiva, lo que legalmente debía suceder el 1° de febrero de este año.

Por todo lo expuesto, exigimos enfáticamente al Poder Ejecutivo del Gobierno de la Ciudad que cumpla con la ley que su propia legislatura ha votado y que se ha promulgado oportunamente, reservándonos a la vez el derecho de iniciar las acciones legales que corresponden de persistirse en esta violación de la ley."

Griselda Gambaro, Luis Felipe Noé, Abelardo Castillo, Leonor Manso, Horacio Salas, Liliana Heker, Silvia Iparraguirre, Juan Martíni, Ana Eckell,Vicente Battista, Guillermo Saccomanno, Alicia Steimberg, Santiago Kovadloff, Roberto “Tito” Cossa, Mauricio Kartun, Ana María Shua, Arturo Carrera, Tamara Kamenszain, Nicolás Casullo, Eduardo Stupía, Gustavo Nielsen, Lucía Laragione, Juan José Cambre, Carlos Chernov, Rafael Spregelburd, Javier Daulte, Jorge Pietra, María Rosa Lojo, Marcia Schwartz, Nora Correas, Susana Pujol, Mabel Pagano, Adriana Genta, Patricia Zangaro, Raúl Brasca, Inés Fernández Moreno, Irene Gruss, Ral Veroni, Zulema Maza, Felipe Pino.

PINK FLAMINGO Y HAIRSPRAY / JOHN WATERS EN RADAR

"La escena al final de Pink Flamingos por la que siempre me preguntan, en la que Divine come caca de perro, no fue coprofagia; lo hubiera sido de tener connotaciones sexuales. Nosotros lo hacíamos en nombre de, con un poco de suerte, la anarquía. Cuando Pink Flamingos fue lanzada en DVD por su 25º aniversario, fue la segunda en ventas en Norteamérica. ¿Pueden creerlo? Primera estaba Jerry Maguire, con Tom Cruise.

Además, la gente entraba a una sala del complejo de “cine-arte” Angelika, de Nueva York, a ver Anna Karenina, y escuchaban desde la sala de al lado a Divine gritando cosas como: “¡Alguien me mandó por correo sus movimientos intestinales!”.

Hoy, Pink Flamingos está en las bateas de comedia de los videoclubes. Los matrimonios van y se dicen: “Ay, me encantó Hairspray, querido, ¿por qué no alquilamos otra película de John Waters?”. He leído el informe de denuncias de la policía de Florida: “Llegamos hasta la mitad de Pink Flamingos” (esto significa, hasta la escena del ano que canta). ¿Saben qué? Me alegra haberles arruinado una noche familiar. ¿Por qué no apagaron la video? Eso es lo que yo hago cada vez que Forrest Gump empieza a correr. Pero no, llamaron a la policía. ¿A quién tengo que llamar yo en la escena de Testigo en peligro en que levantan el granero? Mi comunidad también tiene principios, ¿saben?.

Accidentalmente, a fines de los ’80 hice una película familiar llamada Hairspray, que fue calificada apta para todo público. Entonces me dije: “Ya nunca más voy a conseguir trabajo”. Pero Hairspray me trajo una enorme felicidad. Ganó el premio Tony al mejor musical; incluso mis padres me dijeron: “Realmente nos encantó”. Fue la primera vez que no pareció que les crecía la nariz mientras lo decían. Creo que el musical de Broadway me dio toda la dicha que debería haber sentido por la película. Esto no fue posible, porque una semana después del estreno murió Divine. Igual fue mejor que si se hubiera muerto una semana antes, porque se hubiera perdido de leer todas esas críticas que hablaron tan bien de la película y de su actuación.

Todavía no se me ocurre algo gracioso que decir sobre su muerte.

Visito su tumba y veo que sus fans aun hoy le dejan todo tipo de cosas: comida, vestidos, delineadores. Incluso alguien escribió, con lápiz labial: “Satán”. Seguro que fue por error, y lo que quisieron decir fue “satén”.

VOCAL, VOCAL / BIBLIOTECA NACIONAL

ESCRITORES EN CELO / SUDAMERICANA

MAÑANA SÁBADO EN NICETO / 3 DE LA MADRUGADA

"El regreso de los gigantes”.

Nave Jungla abre la jaula y libera la maravilla…Lo que hoy es mito y leyenda será traído por única vez a una fiesta. Nuestro antiguo y nuevo público podrá contemplar la fórmula que alucinó a más de una generación. Encerraremos, esta vez en Niceto Club, a todos los fenómenos de la naturaleza. Pero Nave Jungla no es sólo los hermanos liliputienses, ni los siete enanos que la atienden, ni el museo de cosas deformes, ni el gran masturbador perdido en si mismo, ni el manojo de llaves que poseemos para abrir las puertas del delirio. No. Nave Jungla no es sólo diversión. Nave Jungla es un viaje a lo re-contra profundo que altera y expande la conciencia. Nosotros pudimos espiar detrás del velo demencial de la realidad y queremos contarlo. ¡¡¡ Qué los magos liberen a los prisioneros del planeta !!!Vuelve Nave Jungla en Niceto Club…Dj Willy Manicomio + ZUKER

UNA OBRA DE ANA FRANCHINI

MI AMIGA JOSEFINA GAMBOA CANTA Y BAILA

NIL VISITA SPRINGFIELD VÍA WIMBLEDON

REPARTO EQUITATIVO DE LA RIQUEZA / LAURA YASAN

yo descansaba en lo que él sabía
era un duro trbajo impedir que las cosas se impregnaran en mí
demasiada atención la forma interrumpida que iba adquiriendo mi ignorancia
esa almohada en la boca de la desaprensión
el esfuerzo excesivo pra comer sin hambre

él descansaba en lo que yo sentía
fui capaz de sentir como un ejército de lauras
herirme y renacer en un tembladeral de fin del mundo

si por ejemplo un rayo nos caía
él lo sabía todo de antirayos
yo escribía poemas y lloraba

HOY FUNCIÓN HOY / LAURA YASAN

como todos los días despierto sobre un riel
confundida en el rumbo de los trenes que parten
la fe con su martillo
pongo el cuerpo en la calle y espero de la suerte algún favor


otra vez cacería
el pecho una recámara de aire comprimido
besos de corto alcance
palabras que no llegan a matar
vuelvo a cargar y sale circo
monos amaestrados
pañuelos infinitos de la boca
me toca equilibrista sobre cable de fuego
campo minado rock ferretería
nunca me sale cisne ni princesa

SIENA / CAMPANA

MÁS DESENCUENTROS EN LA SCA

W. H. AUDEN / SHERLOCK HOLMES

“La motivación positiva para ser detective es su amor a la verdad neutral (no le interesan los sentimientos del culpable o del inocente), y la motivación negativa es su necesidad de escapar de la melancolía. Su actitud frente a la gente y su técnica de observacion y deducción son equivalentes a las de un químico o un físico. Si elige seres humanos en lugar de objetos inanimados es porque investigar lo inanimado carece de heroísmo en la medida en que allí no hay mentira posible, mientras que los seres humanos mienten y en consecuencia la observación debe ser doblemente aguda y la lógica, doblemente rigurosa.”

EVENTO DE ARQUITECTURA / SUPERSUDACA EN LA SALADA

CHACO / EL FORO DE MEMPO