29.9.06

TRÁNSITO / EL DISEÑO COMO NARRACIÓN


¿Qué tienen en común un libro y una silla?
Ambos objetos están enraizados en la necesidad de contar.
Veo el diseño como un modo de organizar el desorden mediante la narración. Esas dos palabras, “desorden” y “narración”, son las que considero más importantes a la hora de inventar. Ya sea un cuento o un espacio. La narración es el camino. El desorden es el lugar del que se parte, y es también, absurdamente, el lugar al que se llega.
Una vez le preguntaron a Little Richards si sabía de dónde provenían sus canciones. Fue en un reportaje para la Rolling Stone. Él contestó: "Si lo supiera, viviría allí". La idea de vivir en el lugar madre de toda la creación, es al mismo tiempo amable y alienante. ¿Se imaginaba Little Richards un lugar paradisíaco o una ciudad atiborrada de carteles y ruido? No lo sabemos. Lo que sí nos podemos imaginar es que es el sitio al que todos queremos ir.
El desorden de partida es un caos detonante. Puede ser algo que hayamos leído, soñado, recreado en la memoria: un objeto, un espacio, una novela. Puede ser una flor, una ciudad, un tango, un dolor, una forma de bailar. Lo que sea, siempre que sirva de disparador. Es un caos amoroso, de entrega. En esta primera instancia participa todo nuestro ser, las ganas que tengamos de contar y la disponibilidad de tiempo y recursos.
El punto de llegada será desorden para los otros. Nuestro objeto, nuestro espacio, nuestro cuento, de ahora en más emocionará, sensibilizará, hará reír, dormir, gritar, etcétera. De diferentes maneras, a distintas personas. La narración soltada al mundo ya no será la nuestra. Y los otros nos vendrán a decir (o no) qué les pareció. Así como el desorden de partida era un detonante, el desorden de llegada será una interpretación.
¿Cómo unimos principio y final? Narrando, siempre narrando. La narración que jamás se detiene forma la memoria del arte.
En mi definición, arte y diseño, esa dupla tan cuestionada, van siempre de la mano. Podría establecer una escala de las narrativas, desde las totalmente inútiles, entre las que se cuenta la literatura, y las útiles, por ejemplo una silla o una escuela.
El diseño de una copa es la construcción de la necesidad de tomar agua, más el deseo de tomarla de cierta manera distintiva. O sea: el relato de la necesidad de tomar agua con cierta elegancia.
La elegancia está representada por distintas cosas, según las culturas, las personas, los tiempos. Para la época en que nació el plástico, tener vasos de acrílico representaba el lujo de la modernidad. La cuñada de "Mi tío", la película de Jacques Tati, estaba orgullosa de su vajilla irrompible. Hoy, tal vez sólo representen modernidad y abundancia a las promotoras de Tupperware. Mi abuela, que tenía copas talladas de cristal, tampoco hubiera disfrutado de ese lujo.
Sentarse en el sillón Barcelona de Mies Van der Rohe es una experiencia absolutamente distinta a sentarse en una silla BKF. Nos relajamos diferente, nos repantigamos de otras maneras. Personalmente, prefiero la maravilla de Bonet, Kurchan y Ferrari Hardoy.
¿Qué estaban narrando ellos en su momento, cuando concibieron esta silla? Lo leemos en el Manifiesto Austral aparecido en Nuestra Arquitectura en el mes de diciembre de 1939.
“Hay intención de unir dos mundos, uno blando-uno duro; uno fijo-uno móvil; uno industrial-uno artesanal; uno mineral-uno animal; uno futuro-uno pasado.”
Eso es un concepto, una manifestación de ambiguedades que podían haber llevado a ese objeto o a cualquier otro. Después, está la silla. Única, perfecta. Aún después viene lo que podrá devolverles el usuario común.
Para explicar lo que siento cada vez que utilizo mi BKF voy a recurrir a las palabras de alguien que jamás se ha sentado allí, pero a quien seguro le hubiera encantado:
“¿No ha sentido nunca la necesidad, especialmente al estar muy cansado, de colgar el pie sobre el brazo del sillón? (…) En sillones pequeños y caprichosos se charla mejor que sentado en el sillón del abuelo.”
Las palabras son de Adolf Loos, la nota de la que fue extractada se titula “El mueble de asiento” y fue publicada en “Neue Freie Presse” el 19 de junio de 1898.
La necesidad de beber agua estuvo satisfecha con el primer cuenco. La cantidad de vasos diferentes que existen demuestra que necesitamos relatar lo que somos mediante el diseño.

28.9.06

SCALAE NRO. 9


El arquitecto estrella de este número es Rafael Iglesia, el rosarino. También viene con una nota de Ana María Rigotti sobre el imperio de la memoria, una de Luis Grossman, el director de La Nación arquitectura y una nota mía para la sección Tránsito, la que estamos concursando en Milanesa.
Mañana la posteo para que sepan de qué viene. Y a escribir, que se acaba el mundo.

27.9.06

26.9.06

PAOLA KAUFMANN / 1969, 2006

La noche descalza, El campo de golf del diablo, La hermana, El lago.

25.9.06

MILANESA DE HORMIGÓN / NUESTRO RIACHUELO

EL MONSTRUO EN CASA
Un río que atraviesa una ciudad es una oportunidad para disfrutar de un paisaje diferente. No podemos imaginar París sin el Sena, ni Londres sin el Támesis. El curso de agua rompe a su capricho el laberinto de manzanas que cruza, y las vuelve excepcionales.
Un río urbano es una calle rara. Para transitarla es necesario saber remar. Para cruzarla, tener un puente.
El río nos refrescará, nos recordará a las vacaciones. Y será también un pez que nada, un barco que flota, un joven que pesca y variedad de pájaros y árboles… si está vivo.
El Riachuelo es la calle muerta de Buenos Aires. La venimos asesinando desde que nos bajamos de los barcos. El Riachuelo es nuestro cáncer urbano, ese tejido que se degeneró y amenaza con matarnos, si toma todo el cuerpo. Como el cáncer, crece, se propaga malignamente. Un monstruo negro. El monstruo de Buenos Aires.

LA JUDICIALIZACIÓN DE LOS DOSCIENTOS AÑOS
La modernísima Ley de Política Ambiental Argentina Nro. 25.675 que data de noviembre de 2002, establece que todas las industrias que tengan actividad contaminante deberán poseer un sistema de tratamiento de residuos aprobado por el Estado y contratar un seguro de responsabilidad civil. Sin embargo, según declaró el Dr. Santiago Kaplun al medio La Vaca, esa ley aún no está reglamentada (ver reportaje completo acá ). Kaplun es uno de los abogados que llevaron a buen puerto el juicio -con el patrocinio del jurista en cuestiones ambientales Jorge Mosser Iturraspe- al Estado Nacional, a la Provincia de Buenos Aires, al Gobierno porteño y a 44 empresas de primer nivel por parte de un grupo de diecisiete vecinos. El grupo de vecinos reclamó hace dos años a la Justicia la recomposición y saneamiento del medio ambiente en todo el ámbito de la cuenca Matanza-Riachuelo, más el pago personal de 5,2 millones de pesos por daños y perjuicios.
La resolución de la Corte Suprema afecta solamente al planteamiento colectivo, y le dio un mes de plazo tanto a los demandados estatales para que respondan con un plan integrado de saneamiento del río, como a la parte privada para que presenten informes sobre los líquidos que arrojan (en volumen y calidad), la existencia de sistemas de tratamiento de residuos nocivos y la de seguros contratados. Según Kaplun, “al no estar reglamentada la ley, no están reglamentadas cómo deberían ser esas pólizas en la Superintendencia de Seguros, por lo que no hay una sola compañía en la Argentina que pueda” (y que quiera, agregará más adelante, en la misma nota) “brindar esa cobertura”.
En el polo petroquímico de Dock Sud, en lo que se llama Villa Inflamable, hay hombres, mujeres y niños que tienen la sangre contaminada con tolueno, ácidos y distintos metales entre los que figuran el plomo. Mujeres que sufrieron abortos espontáneos. Recién nacidos con malformaciones congénitas. Ancianos y adolescentes con asma bronquial o enfermedades cutáneas.
Todo a treinta cuadras de la Casa Rosada.

EL AGUA AL CUELLO
Como el plazo de los 30 días ya se cumplió, en esta nota pretendo comparar y explicar las diferencias entre este nuevo plan kirchneriano y su antecesor menemista. Y algunos anteriores también.
Empecemos por el principio: ¿se pueden verter efluentes a un río? Sí, mientras el caudal que se vuelque no sea superior a la capacidad de depuración del cauce, y siempre que se evite el vertido de sustancias tóxicas o imposibles de degradar naturalmente. Para poder verter efluentes industriales a un río hay que descontaminarlos mediante un tratamiento químico en una planta de tratamiento. Todo efluente debe ser volcado, a lo sumo, como si fuera cloacal.
En la cuenca Matanza-Riachuelo hay 3000 industrias que arrojan sus efluentes al río sin tratamiento alguno o con tratamientos deficientes. De ese número, 100 empresas son responsables del 90 % de la contaminación existente, y solamente 15 del 75 %.
Hablo de empresas porque en relación a ellas radica, precisamente, la principal diferencia entre los modos de acción del plan de María Julia Alsogaray y Menem, por un lado, y el nuevo plan K, por el otro.

LA AUTORIDAD
La idea de crear una sola autoridad de cuenca como un “ente de derecho público interjuridiccional” es lógica: en la cuenca existen un montón de gobiernos diferentes, y el río es uno solo. Lo que se haga en un partido puede perjudicar al partido inmediatamente vecino; lo que se haga en una margen puede perjudicar a la otra. Ya lo sabemos porque ha pasado. Durante el gobierno del intendente Jorge Domínguez se realizaron las bonitas obras en la Vuelta de Rocha, donde se armó un paredón de casi diecisiete metros de largo con estaciones de bombeo para contener el agua de la inundación. Así, el canto popular “la Boca se inundó” quedó prácticamente en el olvido, en lo que respecta al problema del Riachuelo. Pero en su margen de enfrente, Avellaneda pasó a inundarse el doble. Cuando se hacen obras en un río hay que prever que tiene dos márgenes. En 1888 lo habían hecho bien, cuando rectificaron en el tramo más arriba del Rulo de Brian, pero para el 97 se habían olvidado.
Esa idea de unificación de gobiernos también la tuvo el menemismo en su plan de los 1000 días. Lo que ahora denominaremos Acumar (Autoridad de Cuenca Matanza-Riachuelo), en aquella época se llamaba Comité Ejecutor del Plan de Gestión Ambiental, y aún antes, en el 93, Comité Ejecutivo para el Saneamiento de la Cuenca. Y, en el 46, Comisión de Higiene Urbana. Recordar estos nombres y oler el Riachuelo es amargarse considerablemente.

LA CULPA LA TIENEN LAS EMPRESAS
Si bien el estado de sobrepoblación y hacinamiento humano por la cantidad de villas existentes en la cuenca y la falta de infraestructura sanitaria hacen que la contaminación del río por heces humanas sea grave, es siempre un tipo de contaminante que se puede neutralizar en plantas de tratamiento comunes. O sea, se colecta el agua y se la trata. Con las contaminaciones químicas no se puede hacer lo mismo, porque son todas distintas, y cada una precisa una planta de tratamiento con tecnología única.
Durante la época menemista, las empresas estuvieron endiosadas y manejaron el país a piacere. Lo mismo sucedió en lo que respecta a este río: hicieron lo que quisieron amparadas por el Estado. El documento que el PGA distribuía en esa época con “todo lo que se había hecho”, denunciaba que “la mitad del volumen de los vertidos contaminantes es de orden industrial y la otra mitad de aguas servidas domiciliarias”. Esto puede ser una verdad, pero oculta una mentira siniestra: en CALIDAD, la mitad de los vertidos de las empresas es infinitamente más horrendo, y el culpable directo de la contaminación de las aguas y tierras. ¿Qué hez humana produce metales pesados? ¿Qué hez humana produce cáncer? ¿Qué hez humana contribuye a gestar niños deformes para siempre?
Para reducir la contaminación, el PGA promovía un Programa de Control de Vertidos. Este programa, el punto más difícil de tragar de aquel documento, establecía que el Estado Nacional se asociaría a las empresas contaminantes como socio capitalista, prestándoles el dinero y asesorándolos gratuitamente en relación al manejo de residuos. Comenzaron con 15 empresas privadas. Para el 2002 se preveía que se habría hecho sociedades con 65, las contaminantes más jevi de la cuenca. Al plan se lo llamó Plan de Reconversión Industrial. Siempre tuve mi parecer con respecto a esta reconversión asociada.
El hecho es que muchas de esas empresas denunciadas tienen plantas de tratamiento, pero no las hacen funcionar todo el tiempo porque es mucho más barato echar efluentes sin tratar. Son las mismas “grandes empresas que ya hicieron el lobby antes e impidieron la reglamentación de la Ley del Ambiente”, según el doctor Santiago Kaplún en la misma nota de La Vaca. Las empresas más comprometidas (podríamos decir también “las empresas sospechadas”) son 44 y tienen nombre y apellido: la lista ha salido publicada el 21 de junio de este año en todos los medios.
El único modo de hacer cumplir legislaciones, aquí o en el primer mundo, es hacer una denuncia y aumentar o “purificar” el control. Esto significa tener un contralor confiable en la calle y la legislación pertinente reglamentada. El principio contaminador-pagador que rige en los países europeos desde 1980 solamente puede ser entendido dentro de un marco de protección y adecuación ambiental. Por eso es muy bueno que la Corte Suprema de Justicia haya tomado la decisión que tomó: ahora habrá que hacerlo, definitivamente.
En relación a las medidas kirchneristas que se veían venir, María Julia Alsogaray, desde su reclusión, salió a decir el viernes 25 de agosto pasado a Página 12 que “la mayor parte de (la) contaminación (del río) es cloacal”. Todavía debe tener sus kioscos ahí.

LAS INDUSTRIAS QUE CONTAMINAN EN LA ERA K.
Ahora las industrias contaminantes han sido señaladas con nombre y apellido por la Justicia; eso está bien, en la época de Menem jugaban a las escondidas. Sabemos que ahora también hay más poder de las ONGs y del control ciudadano que durante los 90. Ese cambio ha ocurrido prácticamente en todo el mundo occidental, como mecanismo de defensa contra la globalización y los poderes del Estado. El Comité menemista adhería al concepto de que “contaminación es un hecho puntual que se produjo, que se sigue produciendo y que hay que remediarlo”. Y decía: cien años de poder de policía no consiguieron nada, ahora vamos a intentarlo por las buenas. Ser buenos no resultó. Algunas de esas industrias reconvertidas siguieron contaminando.
¿Soy muy ingenuo si para la nueva partida en dólares del nuevo plan de saneamiento sugiero un especial énfasis en reglamentar las leyes vigentes y aplicar mayor dureza en lo económico para las empresas que se hagan las osas? Ojalá al Acumar no le tiemble la mano cuando tenga que “tomar parte en la habilitación y auditoría de actividades con impacto ambiental en la cuenca; intimar a comparecer a quien genere un daño; auditar instalaciones; exigir evaluaciones de impacto ambiental; imponer regímenes de monitoreo específicos; aplicar sanciones; ordenar el decomiso de bienes y la cesación de actividades que dañen el medio ambiente y disponer la clausura de los establecimientos”. O sea: lo que el Acumar mismo se comprometió a hacer.

UN RÍO POSIBLE
Primero hay que salvar a toda la gente que está en peligro y después arremeter con las mejoras urbanas. No haber declarado hoy la emergencia ambiental en la cuenca es un error. El plan necesario es URGENTE: la gente sigue enfermándose. Y habría que controlar las inundaciones del lado de los partidos provinciales, construyendo las redes pluviales y el paredón costero con alguna estación de bombeo. Podrían seguirse los mismos planes urbanos que ingenieros y arquitectos diseñaron para el PGA: eran muy razonables. De hecho, se hicieron los de Capital con éxito.
Segundo, habría que ampliar las redes de aguas, tanto cloacales como potable. La empresa proveedora ya dejó de ser Aguas Argentinas para ser otra vez del Estado, por lo que no debería haber ningún pretexto.
La realización de un paseo costero y de un nuevo puente como se dijo por ahí también es factible y viene bien. Como arquitecto confío plenamente en el diseño de la ciudad. El tiempo de ejecución que se había colado en la prensa parecía ser el correcto (al Támesis tardaron 25 años en limpiarlo; al Guadalete, unos diez). Aunque en el proyecto de ley, finalmente no haya plazos ni fechas límite para la ejecución (lo que también está mal, un proyecto sin plazos no existe).
El problema crucial, tanto o más que los oscuros barros del fondo, sigue siendo el trato con el mundo que ya está instalado, lleva años contaminando y no se va a ir de allí por ninguna razón. Y no hablo de las villas, a las que hay que radicar y no mudar a otra parte. Eso lo hemos aprendido desde los 70 hasta hoy. Lo que no aprendimos es a lidiar con los sectores de poder económico, a hacerles frente y a ponerles límites. Todos los sectores políticos de la historia argentina han fracasado en este mismo punto, y algunos se pasaron sin escrúpulos al otro lado. Para obtener un río posible hay que ser moralmente rígidos y no transar con nadie. Las empresas dirán una y otra vez que no contaminan, pero, como bien afirmó el Juez Lorenzetti en la segunda audiencia de la Corte Suprema, el Riachuelo no se contaminó solo.
No se puede revertir la historia de este monstruo hasta lograr que sus aguas sean transparentes otra vez, pero deberíamos ponernos por meta el ideal de llegar a un paisaje estéticamente atractivo, apto para la realización de deportes recreativos sin contacto directo. O sea: sin natación.

21.9.06

JUAN MANUEL ALTAMIRANO / ACROW

¿QUÉ ES SCALAE?


La editora SCALAE participa como espacio editorial en AE INTERNACIONAL, la plataforma conjunta de canales, servicios, aplicaciones, comercio y publicaciones de enlace entre las comunidades empresariales, profesionales y académicas de habla hispana en el ámbito de la arquitectura y el interiorismo.


AE INTERNACIONAL está también participada por ARQA, espacio de información y comunidad; y ARQAE, espacio comercial y de servicios personales de usuarios. AE internacional, SCALAE, ARQA y ARQAE tienen sedes en Barcelona (España) y Buenos Aires (Argentina).
Las publicaciones y ediciones de SCALAE comparten aspectos singularizados de formato, soporte y orientación social-profesional:

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Orientación social-profesional
Las publicaciones y ediciones de SCALAE comparten la exposición de temas, obras y autores de 'excelencia', como una cuestión indispensable y de partida. En paralelo SCALAE apuesta por ofrecer un sistema documental sencillo, eficaz, comprensible y transportable atento a resolver objetivos compatibles de utilidad y belleza documental. Su formato nace de resolver estas necesidades.
Es decir: SCALAE prioriza tanto la selección de contenidos como su modo de exposición: clara, didáctica, completa y simultáneamente respetuosa con la cultura del lector, con independencia de su extracción social o profesional.
Más aún, sobre las cuestiones de excelencia de autoridad y sistemática iconográfica SCALAE antepone un objetivo profundamente social: contribuir en hacer de la arquitectura una cuestión inteligible y de interés, presta a ser compartida, para la sociedad contemporánea en su conjunto y para los agentes implicados en la propia arquitectura: empresas, profesionales, docentes y estudiantes.

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Secciones:
Autor: conversación, respuesta a un estudiante y documento (plano 48x68 cms).
Ronda: textos de arquitectos vinculados a revistas, editoriales e instituciones culturales.
Tránsito: textos de arquitectos, docentes e investigadores en el inicio de una exploración personal, profesional o académica.
Los Otros: textos ajenos a la actualidad sobre arquitectura.
Emisión del primer número: 'Rafael Moneo', Mayo de 2003

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SCALAE Argentina 'Autor'
Periodicidad: Bimensual
Editor: Félix Arranz
Director: Alberto Gorbatt
Jefe de Redacción: Laura Gorbatt
Redactores permanentes: Luis Grossman y Alfonso Corona Martínez
Redactores invitados: todos ellos argentinos.
Autores: Mario Roberto Alvarez, Clorindo Testa, Justo Solsona, Miguel Angel Roca, Alberto Varas, Daniel Silberfaden, Gerardo Caballero, entre otros autores argentinos.
Secciones:
Autor: conversación, respuesta a un estudiante y documento (plano 48x68 cms).
Entorno: textos de empresarios, arquitectos y responsables institucionales sobre las condiciones de la arquitectura, la construcción, el urbanismo y el paisaje en su rubro.
Tránsito: textos de arquitectos, docentes e investigadores inmersos en una exploración personal, incluso fuera de Argentina.
Situación: textos ajenos a la actualidad pero con una intención didáctica y programada sobre arquitectura y Argentina.
Emisión del primer número: 'Clorindo Testa', Diciembre de 2003

19.9.06

CONVOCATORIA / SCALAE A LA MILANESA


Se abre la convocatoria milanésica para publicar en la sección Tránsito de SCALAE edición argentina, “documentos periódicos de arquitectura”. Es así: todos los que quieran pueden mandar un texto que tenga entre 4000 y 5000 caracteres con espacios, sobre un tema que no necesariamente debe ser de arquitectura y diseño, pero que sería bueno que tuviera que ver con algo de la ciudad o de objetos o edificios que les interesen. Se trata de abrir la convocatoria a gente que no sea especialista en arquitectura, pero que pueda contarnos qué opina de cualquiera de las miles de variantes que los espacios y las cosas ofrecen y convocan. O sea: escriban de lo que vean por ahí. Por ejemplo, para el próximo número yo pienso referirme a la silla BKF. La idea es que sean periodistas “especializados” por un día. Lo de especializados va porque SCALAE es una revista de arquitectura, de esas que se consiguen en las librerías especializadas, en la Sociedad Central de Arquitectos, en la FADU, en los Colegios y en los Concejos Profesionales de todo el mundo de habla hispana. Los arquitectos, obviamente, también pueden mandar.

El premio es la publicación en la revista (que edita 10.000 números bimestrales en papel), el pago de $ 200.- por la publicación (lo normal que se les paga a los invitados en Tránsito), 10 ejemplares con su nota editada para que les regalen a parientes y amigos, más la colección completa de SCALAE. Además, el premiado se llevará un ejemplar de Playa quemada (mi primer libro de cuentos, que en un mes volverá a estar en librerías gracias a Interzona, como habíamos anunciado hace un tiempo). Los finalistas serán difundidos en www.milanesaconpapas.blogspot.com, en www.nacionapache.com.ar, en www.scalae.com y en www.arqa.com, y las menciones serán publicadas en Nación Apache o acá en Milanesa.

Tienen lo que queda de setiembre, octubre y medio noviembre para escribir. La fecha de cierre es el 15/11/06. Los trabajos serán seleccionados por un jurado de arquitectos entre los que estaré junto a Alberto Gorbatt y Félix Arranz, los responsables de la publicación.

Los escritos deben ir acompañados de una imagen ilustrativa o referencial en JPG acerca del objeto, lugar o edificio del que se está hablando , más otra foto del autor y sus datos: nombre, ocupación, domicilio, teléfono, mail.

Mandar todo a gesnil@gmail.com Suerte!

LA PRUEBA / RAY EN EL PLANETARIO

18.9.06

MILANESA DE HORMIGÓN / PLANETARIO

Esta tal vez sea mi mejor nota de arquitectura publicada hasta ahora. En Radar de ayer. El germen, abajo: unos paneles que preparé para la Bienal de Venecia y al final no mandé porque no pude entender bien las bases. Quería que el Planetario pareciera una nave a punto de partir de la Tierra o a punto de llegar, pero las bases mutantes de Venecia o el exceso de tóxicos en mi cuerpo y mente hicieron que me quedara corto.

La prueba de que la nota es cierta, mañana, en milanesa.

14.9.06

GENIA STREB / TORRENTE



Amancio galería de arte organiza la exposición de pinturas de la artista plástica Genia Streb -no cargás nombre, nena-. Arquitecta graduada en 1984,ejerce la profesión alternadamente con las artes plásticas. Su obra estuvo expuesta en forma individual en las galerías Praxis, Elsi del Río, y en el Centro Cultural Recoleta.
Puede visitarse de lunes a viernes de 15.00 a 20.00hs, desde el 14 de septiembre hasta el 6 de octubre de 2006.

El “vernissage” es hoy, jueves 14 de septiembre, a las 19.00hs.

Amancio queda en Arenales 1239 Pasaje “Rue des Artisans”-puerta 1 PA.

RIACHUELO 2 / 44 EMPRESAS

Para los que quieran saber lo más cercano a la realidad sobre estas empresas que contaminan el Riachuelo, vayan a darle de comer unos pastitos a
La vaca. Trabajé en la cuenca dos veces, como arquitecto y asesor urbano. La primera vez unos siete meses; la segunda, dos años y medio. Sé lo que recomiendo ver.

12.9.06

FERNANDO REATI / DE TORTURAS Y VEJACIONES COMO UN ARTE NACIONAL

En cantidad de lectores, a mi novela Auschwitz le gana cualquier bestsellerito que navegue por ahí. Estamos de acuerdo.
Ahora, en calidad de lectores, no hay con qué darle.

7.9.06

PICAZÓN

- Me pica la cabeza.
- A lo mejor tenés un piojo.
- ¿Y de dónde voy a tener uno?
- De mí. O de Sofi. Las dos tenemos el pelo largo. Ella viene llena de piojos, del colegio. Hoy le saqué como ocho con el peine fino.
- Qué mierda. Traé el peine fino, a ver.
Laura fue hasta el baño. Su hija me miraba como quien mira al enemigo.
- Pasameló.
A la primera rastrillada salió uno. Gordo, negro, brillante.
- ¿Ves? – dijo Laura, y me lo volvió a poner en la cabeza.
- ¿Qué hacés, boluda?
Sofía no podía parar de reírse y rascarse.
- Así parecemos una familia – dijo Laura.

5.9.06

CHÁVEZ Y FIDEL


Se estrena el documental "La importancia de llamarse Fidel", de la realizadora cubana y amiga de la casa Amanda Chávez. Será el 15 de septiembre en el marco del XIII Festival Latinoamericano de video Rosario 2006. El documental, con guión del gran periodista argentino Marcelo Izquierdo, ex corresponsal de la agencia ANSA en Cuba, fue realizado en los últimos 5 años a través de decenas de entrevistas en varias ciudades, en especial La Habana y Miami.
Dura 60 minutos y recoge opiniones de personajes anónimos sobre el presidente cubano en la misma Cuba, Estados Unidos, Venezuela, Brasil, Argentina, Inglaterra, Italia, Francia y España, entre otros países.
"Partimos de una premisa: jamás debíamos mencionar a Castro en nuestras preguntas. Siempre hablamos de Fidel. Las entrevistas las iniciamos con la simple pregunta ¿conoce usted a Fidel? La gran mayoría empezó a hablar de Castro. En Cuba y Miami esto es entendible. Pero en el resto del mundo es uno de los pocos casos en que un nombre, Fidel, alude a un personaje que, más allá de cualquier polémica, ha trascendido internacionalmente", dice Chávez, egresada de la Escuela Nacional de Arte de La Habana y radicada en Argentina desde 2001.
Este es el segundo documental que Chávez e Izquierdo realizan sobre la realidad cubana. El anterior, "Secuencias Inconclusas", giró en torno a la crisis del cine cubano de los 90 y reflejó duras críticas de directores, actores y productores cubanos a la política cinematográfica cubana. Lo vi: es buenísimo.